故事写作蔡骏豆瓣在线阅读-故事写作:小说写作实用指南PDF电子书网盘下载免费版

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编辑点评:

故事写作:小说写作实用指南作者已出版《无尽之夏》《镇墓兽》《谋杀似水年华》《最漫长的那一夜》《天机》等三十余部作品,作品连续14年保持中国悬疑小说畅销记录,实体书总销量突破1400万册。《谋杀似水年华》等多部作品改编为电影或电视剧。

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编辑推荐

出版、影视、报刊、知识付费等领域故事创作者必备指导

千万级畅销书作家蔡骏的故事写作课,创作多年洞悉故事市场;横跨出版、影视、报刊、知识付费等行业的全能创作者。既有经过市场考验的写作实力,也有像《谋杀似水年华》、《无主之城》、《镇墓兽》等将故事IP化的职业经验。

悬疑教父在线解读“文学/影视经典故事结构”

《故事写作》抛弃西方写作类图书中大量编剧理论和陌生素材,采用了中国读者熟悉的中外经典文学作品、经典美剧、以及作者自身最为擅长的悬疑类创作领域。不仅是一套丰富实用的故事写作课程,还是一个好看到爆的书单。好的故事从不拘泥于形式,不管是文学作品、还是影视剧、电影,都有相通的故事原理和结构。书中列举的故事,几乎人人耳熟能详,值得一读再读。

经典文学:王安忆《长恨歌》,金庸《天龙八部》《射雕英雄传》,金宇澄《繁花》,司汤达《红与黑》,柯南道尔《福尔摩斯》,菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》,东野圭吾《白夜行》等。

类型小说:松本清张《点与线》,森村诚一《青春的证明》,丹·布朗的《达·芬奇密码》,斯托克《德古拉》,爱伦·坡《莫格街谋杀案》,雷蒙德·钱德勒《漫长的告别》,劳伦斯·布洛克的《父之罪》等。

经典影视:希区柯克《惊魂记》,美剧《绝命毒师》《生活大爆炸》《权利的游戏》,诺兰《盗梦空间》,刘伟强《无间道》等。

讲什么故事,用什么方式来讲,都在这本书里

这本书讲的是故事写作的原理,而不是规则。原理是经过时间验证的、行之有效的方法,而规则是必须遵守的法则。这本书里作者所讲述的方法论,是通过大量实例总结出来的写作规律,是故事的底层逻辑和创作的思维方式。只要依循一个好故事赖以成形的原理,每个人都能成为故事高手。

内容简介

作者对中外经典文学、影视剧、电影中的经典故事,进行分析讲解,进而提取好故事的创作原理。对侦探、悬疑、科幻、情感、历史等十大类型小说逐一拆解,细读它们的风格特征、故事架构,剖析代表性作品,进而清楚地交待了每种类型故事的创作要点。

故事写作的实用技巧——人物塑造与矛盾冲突

类型小说的写作方法——题材选择与风格处理

职业写作的初级指导——出版发行与高度自律

没有人天生会写故事,从人物塑造到冲突制造,从题材选择到风格处理,无论故事创作还是小说写作,这是一本读者看过就可迅速上手的实用指南。

目录

第一部分

破门而入,惊艳的故事从积累开始

第1堂课 如何通过梦境积累素材 003

第2堂课 日常生活素材积累 014

第3堂课 新闻及历史积累 023

第4堂课 如何写好男主角 031

第5堂课 如何写好女主角 040

第6堂课 如何写好反派人物 048

第7堂课 如何写好环境与风景 057

第8堂课 如何写好人物心理 066

第9堂课 如何写好矛盾冲突 076

第10堂课 语言重要吗 085

第二部分

故事进阶,类型小说的写作方法

第11堂课 推理小说:布局的诱惑 101

第12堂课 社会派悬疑:如何看待社会与人性的真实 110

第13堂课 知识悬疑:如何带领读者探索知识的未知 118

第14堂课 哥特小说:如何营造神秘的氛围 127

第15堂课 硬汉派犯罪小说:抽丝剥茧,层层递进 134

第16堂课 惊悚小说:营造气氛的秘密 143

第17堂课 科幻小说:如何在天马行空的同时逻辑自洽 151

第18堂课 历史元素:让故事既生动又厚重 158

第19堂课 情感小说:关系成谜 165

第20堂课 纯文学写作:触及疼痛,自我疗伤 173

第三部分

向职业迈进,我懂你的写作困惑

第21堂课 令人一见倾心的故事大纲怎么写 185

第22堂课 一定要在安静的环境中写作吗 195

第23堂课 写作中需要避免的错误 203

第24堂课 如何找到你的风格类型 212

第25堂课 你确定立志从事写作吗 219

蔡骏:我开始写作的时候,国内还没有悬疑小说这个概念

近年来,悬疑小说越来越有成为最受欢迎的类型文学之一的趋势。日本著名社会派推理小说家东野圭吾的代表作《白夜行》常年盘踞在畅销榜前几位,其他作品《嫌疑人X的献身》《假面山庄》等也畅销不衰。国内悬疑小说《坏小孩》、《白夜追凶》等,也因其改编影视作品的火爆而受到了更多的关注。

悬疑小说一方面拥有恐怖刺激的内容,另一方面相比其他类型文学形式更加关注人性和社会现状,其环环相扣、险象环生、一波三折的情节也适合影视改编,因此逐渐拥有庞大的读者群。

作家蔡骏创作了二十年悬疑小说,被誉为“中国悬疑小说教父”,并连续九年保持了中国悬疑小说最高畅销纪录,其中许多作品陪伴读者走过了漫长的青春阅读岁月,比如《荒村公寓》《幽灵客栈》《天机》等,尽管这在如今听起来已经是有点年代感的名字了。有些作品,比如《谋杀似水年华》,已经被改编成了话剧和电影,蔡骏也开始尝试做编剧和出品人,不仅仅限于文学创作了。

最近,蔡骏出版了新书《故事写作》,在书中分享了许多有关文学创作的技巧,讲解许多自己创作的习惯和方法。比如,阅读了一百多遍《水浒传》,将《悲惨世界》中滑铁卢战争那一段翻来覆去看了十多遍;从梦境中得到写作的灵感,能意识到自己在做梦并把梦境记录下来……

《故事写作:小说写作实用指南》,蔡骏 著,时代华语丨北京时代华文书局。

我们邀请悬疑小说家蔡骏做客新京报播客反向流行和文化云客厅,和他一起聊一聊“一部蔡骏式悬疑小说是怎样产生的”?为什么蔡骏会选择写作悬疑小说?读者评价蔡骏“善于制造悬念,但不善于解开悬念“,他本人怎么看?他的小说被质疑是“披着悬疑外衣的爱情小说”,“爱”到底是一种写作套路,还是抱有真实的信念?写悬疑小说需要强大的想象力,会不会有一天,有江郎才尽的风险?

夜里做梦的人,

都有可能成为创作者

董牧孜:蔡老师连续九年保持了中国悬疑小说的畅销纪录,当初为什么会选择写悬疑小说?

蔡骏:最开始写悬疑小说的时候,我都不知道什么叫悬疑小说,当时国内还没有这个概念。最初是在2000年年末的时候,有一次跟网友聊天,那位网友说我应该也可以写像《午夜凶铃》一样的小说。所以我在2001年春天写了自己的第一篇长篇小说《病毒》,那有可能就是中文互联网世界第一部长篇悬疑小说。

董牧孜:你是怎么积累写作素材的?普通人也有丰富的生活经验,但是把生活素材转化成创作时,往往缺少灵感迸发的感觉。你的小说《绑架》、《生死河》、《埃米粒逃亡一夜》,写作灵感都来自梦境。你在《故事写作》中提到自己做梦时能意识到自己在做梦,为了记录下有意思的梦还会强迫自己退出梦境,记录完再睡回去。梦境为你贡献灵感的比例大概是多少,你为什么如此看重梦境在创作中的作用?

蔡骏:梦境不是凭空产生的,日有所思夜有所梦,所有的梦境都是和现实生活息息相关的。哪怕你不读书不写作,你也会做梦,梦会把你的日常生活变成一个精彩的故事。也就是说,在我们的潜意识中,任何人都有可能成为一个创作者。其实小说家编故事,就相当于在一个清醒的状态下做梦,但这个梦不是杂乱无章的,而是有规律可循的。这个规律,就是我们职业写作者这么多年摸索出来的了。梦境其实并不算是我最大的灵感来源,大部分灵感还是来自日常生活的一些思考。

董牧孜:哥特式小说的审美,似乎在你的悬疑风格中也有体现?

蔡骏:我有一篇小说叫《幽灵客栈》,这个灵感就来源于我的梦境,梦境中就出现了荒凉的海岸——那种带有哥特气息的环境。哥特式的环境,会比较脱离我们的现实社会,会营造一种诡异的氛围,带有一种诗性的美。

尝试不同的写作风格,

也算是一种自我挑战

董牧孜:从《生死河》开始,你的小说从注重恐怖、悬疑变得更加关注人性与社会现状了。你接下来会有稳定的创作方向吗?

蔡骏:我一直在写中短篇小说。写中短篇小说要比写长篇小说难度更大一些。今年疫情期间,我写了一个中篇叫作《戴珍珠耳环的淑芬》,发表在《人民文学》五月刊上。这几年我写了一个超长篇小说《镇墓兽》,综合了历史、悬疑、冒险、幻想等元素,有150万字,总共是五本书。我还有两本书没有出版,一个是现实主义题材的纯文学,另一个是社会派悬疑小说。

董牧孜:尝试不同类型的写作,对你来说有没有什么障碍?

蔡骏:一般来说,我们会习惯于某一种写作风格,我要尝试其他类型的写作,相当于要换一种思维方式,语言风格也会发生变化。其实最近几年,我尝试换了很多不同的语言风格,也算是一种自我挑战。

蔡骏,作家、编剧。代表作《镇墓兽》《病毒》《天机》等。

董牧孜:你也喜欢在小说中加入历史素材,历史素材在你的创作中是什么样的角色?

蔡骏:读历史其实算是我的个人爱好吧,我并不会为了写某个小说而去刻意阅读大量的历史资料。恰好相反,每当看在历史中看到比较有意思的部分时,我会想加到小说中来。在我早期写小说的时候,王小波是对我影响最大的作家之一。王小波的小说一半是现代,一半是有历史背景的,语言恣意汪洋,给我了很大启发。

董牧孜:我们来聊一聊你早期代表作中的一些意象吧。像《荒村公寓》里的荒村、《蝴蝶公墓》中的公墓,《幽灵客栈》中的悬崖和古庙等,都是很有代表性的“蔡骏意象”。此外,你故乡的苏州河也总是反复出现在你的小说里,比如《生死河》《最漫长的那一夜》以及近年出版的《无尽之夏》。你对这条河有什么感受?

蔡骏:我现在就住在苏州河边上。前阵子《八佰》热映,《八佰》的故事就发生在苏州河边的四行仓库。《戴珍珠耳环的淑芬》里也出现了苏州河,里面有我童年的印记,当然很多现在已经消逝了。对于我们每一个中国人来说,故乡的意义都是非凡的。故乡随着时间变化变得物是人非,承载着社会和时代的巨大变化。我觉得作为一个作家,是有义务去记录这些变化的,也算是在写作中对时代进行回应。

欧美、日本的悬疑小说,

远比国内成熟

董牧孜:我记得你提到过,想把《镇墓兽》打造成像漫威宇宙一样的大故事宇宙,这个想法有没有什么进展?

蔡骏:现在《镇墓兽》的故事宇宙已经基本呈现出来了,但是150万字的五本书是远远不够的,将来还会有其他的小说。我最近在写其他小说,《镇墓兽》的影视改编正在进行。

董牧孜:从《荒村公寓》到《谋杀似水年华》,你的小说似乎很受影视改编的青睐。你会以影视改编为目的去写小说吗?

蔡骏:我写小说的时候,不会考虑影视改编的问题。小说和影视本身是两种不同的艺术形态,我也有朋友会奔着影视改编创作小说,但这样写出来的小说往往质量都不够高。阅读小说中一些独特的体验,是任何影视改编都不能取代的。

董牧孜:有没有总结过,为什么你的小说这么畅销?

蔡骏:悬疑小说在欧美、日本一直都很畅销,比如斯蒂芬·金、丹·布朗。我算是写悬疑小说最早的一批作家,后来我们有越来越多的优秀作家开始写悬疑小说,出现了越多越多的优秀作品,这个过程是相辅相成的,作家、作品和读者一起成长,悬疑小说的销量也被带动了。但目前悬疑小说在中国市场的地位,还不如在欧美、日本那么主流,还是有很大的发展空间的。中国的悬疑小说作家,平均年龄比欧美和日本的悬疑小说家低很多,也因为其他国家的悬疑小说传统已经传承了很多代作家,成熟度远远领先于我们。

还有一点,我们的悬疑小说很多是在网络上首发的(比如我的《病毒》就是在榕树下发表的),很多网络小说在更新的过程中,会根据读者的反馈,对写作进行调整,但这对悬疑小说来说是很难实现的。一般的网络小说是线性结构,但是悬疑小说是闭环结构,也就是说大多数情况下,开始写作的时候结尾就已经设计好了。

董牧孜:研究过你的读者是什么年龄段和性别比例吗?

蔡骏:以青少年为主,性别比应该是均衡的,但是现场活动时通常女生更多一些,女生也更加积极一些。这一点跟欧美国家不一样,欧美国家悬疑小说有很多老年读者。

作家不仅要模仿自己,

也要学习别人

董牧孜:纳博科夫说,“模仿别人的作家们看上去似乎多才多艺,因为他们效仿了许多过去和现在的作家。有独创性的艺术家可以模仿的只有他自己。”你写了20多部小说,有觉得是在模仿自己吗?

蔡骏:第一,每个作家开始写作的时候,都是站在巨人的肩膀上的,需要以巨大的阅读量为前提,这就不可避免地受到其他作家的影响。就好比八十年代的中国作家,受以马尔克斯为代表的拉美文学影响很大。第二,很多作家的不同作品会出现类似的风格、类似的人物关系,有的作家会千万百计跳出对自己的模仿。所以作家不要满足于模仿自己,不断学习别人才能提升自我。

董牧孜:我记得你说你看过一百多遍《水浒传》,《悲惨世界》滑铁卢战争那段读了几十遍。还有哪些作品对你的写作影响深远呢?

蔡骏:除了前面提到的,还有雷蒙德·钱德勒、奥尔罕·帕慕克、卡夫卡等人的作品。

董牧孜:你会很快把自己阅读的内容转化到写作当中去吗?

蔡骏:不会那么快,有很多阅读到的东西可能是永远都不会转化的。

董牧孜:可能对于一个作家来说,最重要的不是灵感,而是勤奋。你非常高产,是怎么维持自己写作的欲望和速度的?

蔡骏:我不会刻意去维持写作的欲望和速度,平时会积累很多好的灵感,但不会立刻去写。有好的创意但是当时可能没有好的能力去驾驭,会等能力提升后再动笔。我觉得一个作家不能在原地踏步,要不断阅读、不断思考,提升自己,这样才能保持旺盛的创作力。每一次写作都像是一次全新的冒险。

董牧孜:有的读者觉得你的一些小说,比如《谋杀似水年华》《荒村公寓》像是披着悬疑外衣的爱情小说。很多时候,“爱”确实是一个万金油般的主题,可以合理化所有的动机。你怎么看待这种评价?

蔡骏:不管是什么类型的小说,情感都是非常重要的元素,人们可能会因为情感做出一些不可思议的事情。其实东野圭吾的《白夜行》,也可以说是爱情小说。另外,小说家开始写作的初衷,就是为了表达自己的情感。

董牧孜:有人说你非常擅长制造悬念,但不擅长解开悬念,你怎么看?什么样的悬疑小说结局是优秀的结局?

蔡骏:结局好不好有很多标准,有的悬疑小说结局在前面埋了很多伏笔,有的悬疑小说重点不在于解开悬念,而在于人物的命运的变化。读者都希望能读到一个有震撼力的结尾,这种震撼力通常来自于某种情节的反转和强大的人物关系。我觉得故事情节是为人物服务的,故事不能凌驾于人物之上。

董牧孜:你怎么看待国内的类型文学鄙视链?

蔡骏:科幻小说是在鄙视链顶端,悬疑在科幻之下。写科幻小说的作家,可能学历高一些,科学知识会丰富一些,但大家都是写小说的,这个鄙视链毫无意义。

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