如何抑止女性写作拉斯豆瓣在线阅读-如何抑止女性写作PDF+mobi+epub+txt电子书下载免费版

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编辑点评:

如何抑止女性写作是一部愤怒又锐利的女性主义文学批评,它直指女性书写所面对的结构性暴力,带领读者重新认识那些被贬抑的声音。

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内容简介

本书是女性主义者乔安娜·拉斯的著名文论,她在书中模仿文学评论中的惯用论调,以反讽的方式写了一份“抑止女性写作指南”,以此尖锐地指出和批评那些施加在女性作者身上,阻止、贬低和无视女性写作的社会阻力。同时,这又是一部主流视野之外的文学史,它重新搜罗了那些被认为不值得了解的作品,并对那些文学史上鼎鼎大名的作者指名道姓:狄更斯、海明威、伍尔夫、桑塔格、勃朗特姐妹——有人曾贬抑女性写作,有人是被贬抑者,而有人两者皆是。

编辑推荐

鼓舞一代人的女性主义宣言、里程碑式的文艺批评。新增由美国批评家、《我才不是女性主义者:一部女性主义宣言》作者杰莎·克里斯宾(Jessa Crispin)撰写的导言。

后Metoo时代值得回顾的经典作品:乔安娜·拉斯带领读者在书中重拾一种被埋葬的文学传统,她那深具独创性与反思性的文字今时读来仍然铿锵有力,丝毫不过时,甚至出人意料地关照当下。没有比现在更好的时候重识那些被遗忘的作家,重思那些充斥偏见的评判标准。

这是一部献给所有边缘群体的激励之作,除去女性,拉斯也鼓励读者拥抱所有曾是或依然是文学正典之外的“圈外人”——黑人艺术家、同志作家、“地方主义小说家”,等等。拉斯真诚地指出,“只有在边缘地带,发展才有可能。”而把目光投向所有曾被贬抑过的边缘艺术家,事关我们能否真正地面对彼此,关注他人的境况。

金牌译者、上海外国语大学教授章艳翻译。文字流畅优美,最大程度还原拉斯原作的锐利与愤怒、幽默与力量。

本书英文版于2018年再版上市后,封面随即在社交平台上引发广泛关注与讨论。中文版封面延续原版的创意思路,由屡获“中国最美的书”殊荣的设计师周伟伟操刀,通过罗列那些充满敌意的陈词滥调,直面女性写作所遭遇的重重阻力。

作者简介

【作者简介】

乔安娜·拉斯(1937—2011)

美国著名女性主义科幻作家、学者。

20世纪60年代,拉斯凭借其小说《在天堂野餐》在科幻小说界崭露头角;彼时科幻小说界几乎由男性作家占据,也只为男性读者服务,拉斯是最早对此形成挑战的女作者之一,之后她亦被认为是最重要的女性 主义科幻作家之一。她的主要科幻作品另有《雌性男人》《他们两个》等;非虚构作品另有《像女人那样写作》等。

【译者简介】

章艳,上海外国语大学教授,翻译学博士,硕士生导师,理论研究方向为文化翻译和翻译美学。译作另有《娱乐至死》《三十而栗》《通往明天的唯一道路:安·兰德专栏集粹》《论小丑:独裁者和艺术家》《青春无羁:狂飙时代的社会运动(1875—1945)》《朋友之间:汉娜·阿伦特、玛丽·麦卡锡书信集(1949—1975)》《重访美丽新世界》等。

豆瓣书评

夏洛特·勃朗特完成《简·爱》时,有评论家表示如果是男人写的,就是一本杰作,如果是女人写的就让人厌恶;简·奥斯汀被认为“欣然接受自己性别的局限”;西尔维亚·普拉斯和玛丽·麦卡锡都曾得到写这些东西的是她们的“男性头脑”的“褒奖”;乔治·艾略特和艾米莉·狄金森则曾经因为外貌和不生孩子被嘲。 本书就是关于那些因为性别和身份遭到贬抑的创作者,也关于从社会结构、道德要求到评价体系对女性创作者的压制—正是这些导致她们在历史上湮没无闻。本书中,你将读到文学评论中的双标、歧视和呼之欲出的男性凝视;对众多在当时遭受不公评价,死后甚至被遗忘的女作家的价值重估;也将为许多习焉不察的问题找到答案:写情感与家庭真的比写战争和历史低级吗?为什么女性的文学榜样如此之少?为什么现代女性虽被鼓励写作,作品却难入文学正典?

逆练“抑止女性写作指南”指南:1、坚持与伴侣家务平分;2、争取与兄弟同等的教育和遗产继承权;3、不用相信男性评论家那些充满男性凝视、嫉妒、双标、荡妇羞辱的鬼话;4、相信女性独有的经验与男性独有的经验同样珍贵;5、寻找自己的女性文学榜样,发现她们的价值,从她们的写作中汲取养分;6、拒绝唯一的衡量标准,去读更多边缘群体(黑人、同性恋、工人阶级)的书;7、一直写下去,一直抗争下去。

本書以反諷的方式寫了一份「抑止女性寫作指南」,批評那些施加在女性作者身上,阻止、貶低和無視女性寫作的社會阻力,揭示了文學界的厭女症傳統。它同時也是一部文學史,收羅了以往不被重視的文學作品,它們的作者因為性別和身份而在歷史上湮沒無聞。那麼何以歷史上留名的女性作家如此有限?書寫情感和家庭是否真的比政治和戰爭不入正典?

“她无法写作”——她要承担家务和生育的责任,很久以前她甚至无法接受正规教育,现在她还要在工作领域为自己挣得一些价值。不仅是艺术领域,居里夫人从事科学研究的同时还要承担所有家务。

“她写了,但我们假装看不见。”——在谈及歧视时,我们必须区分两种罪行:一种是真正采取积极行动的厌女者,另一种则是那些体面的普通人、甚至是好心人犯下的说不清道不明的疏忽之罪。

“她写了,可那根本不是她写的。”——她冒名顶替!她明显在模仿某位男性作家!这些指控失效之后,他们又会说:“那是她体内的男性角色写的。”

“她写了,可她是个荡妇、是个饥渴的老处女、是个婚姻不幸福的女人…她本不该写。”——那些登不得大雅之堂的作品在现代被贴上“自白”的标签,暗示着:她们写的不是艺术;这样的文字可耻且过于私人化——而男作家写出类似的东西会被叫作“自传”。

“她写了,可你们看看她写的是什么东西?”——女性视角写出的女性内容不值一提,比起渔夫出海打渔,女人在厨房忙碌当然更无聊咯。

“她写了,写得还不错,她是个不错的女艺术家。”——她是女作家,是地方主义者,是二流小说家。她们涉足的领域总是奇怪而边缘化,比如儿童文学、哥特小说、侦探小说和科幻小说。我们绝不承认自己把她们推到这些领域。

“她写了,勉强可以挤入正典,可是只能选一部。”——人们知道莎士比亚的喜剧悲剧历史剧以及十四行诗,但他们甚至不知道玛丽雪莱除了《弗兰肯斯坦》还写过《The Last Man》,也不知道夏洛特勃朗蒂除了《简爱》还写过《Villette》《雪莉》。

“她写了,可她是个例外,她没有文学的母亲、姐妹和女儿。她不值一提。”——把女作家从女性作家的传统里剥离出来,确保她们彼此分离,确保她们永远处于边缘化状态。父权承诺给女性一定的流动机会,但前提是他们严格限制数字并使她们永远处于边缘。

以上种种导致后继女性试图创作时榜样的严重缺失。

她的那些前辈们,是妓女,是饥渴的老姑娘,是温顺的妻子,是得不到爱情的疯子也是可悲的自杀者。

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