编辑点评：
几乎人人都知道私摄影，但很少有人知道私摄影究竟是什么。
内容简介
私摄影，可以说是极为流行的一个摄影概念，也可以说是极易受误解的摄影概念。
在这本经典日本摄影论《私摄影论》中，摄影评论权威饭泽耕太郎从日本摄影谱系出发，以中平卓马、深濑昌久、荒木经惟、牛肠茂雄四位代表性摄影家为例，以简洁清晰的文字、敏锐的洞察力讲述他们各自传奇的人生历程，解说一百多幅相应时期的精彩作品，观察、深入其作品中的“私性”表现，解读令人痴狂入魔的私摄影。
作者简介
作者：饭泽耕太郎 KOTARO IIZAWA
1954年出生。日本摄影评论家。日本大学艺术部摄影学科毕业，筑波大学大学院艺术学院研究科博士。
日本20世纪前半叶摄影史研究第一人。从20世纪80年代开始，介绍并评论以荒木经惟为代表的知名摄影师作品。1990年创办摄影杂志Déjà-vu,并担任主编至1994年。
著述颇丰，并获得三得利学艺奖、日本摄影协会学艺奖等。现在在东京综合摄影专门学校、大阪艺术大学等学校执教，并运营着东京惠比寿的一家摄影食堂——“摄影集食堂MEGUTAMA”。主要著作有《欢迎来到摄影美术馆》《私摄影论》《“女子摄影”时代》《写真的思考》等。
译者：林叶
自由译者、自由撰稿人。主要从事视觉文化的研究与翻译工作。译作有《艺术的起源》《现象》《日本摄影50年》等。
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目录
第一章历史与发展
第二章摄影家们
中平卓马 纯粹摄影家的狭路
深濑昌久 “私”这种病
荒木经惟 阳子与荒木们
牛肠茂雄 作为他者的“我”
第三章再论私摄影
后记
照片提供者一览
精彩试读
摄影家的诞生
深濑昌久（“昌久”在户籍上注明的读音是“yoshihisa”，通用
读法为“masahisa”），1934年生于北海道中川郡美深町。从祖父那 一代开始就在经营一家照相馆，他是家中长子。他的祖父叫深濑庸 光，1908年获得上川支局的“摄影职工营业执照”之后，开办了深濑 照相馆。他的母亲Mitsue[1]是家中次女，1933年与逢坂助造结婚，逢 坂助造则作为养子，继承了深濑家的家业。据说，街区里的这家照相 馆“生意兴隆，每逢正月之类的节日，毕业典礼开学典礼等庆典，请 他们拍摄照片的人就会在他们家门口排成很长的队伍”（深濑昌久
《家族》，IPC, 1991年）。
深濑昌久从6岁开始就给负责冲印照片的母亲打下手，帮忙做一些
水洗工作。严冬时节，水冷得让他的手指都失去了知觉。就这样，周 遭的这种拍摄、被拍摄的环境，必然对他之后的人生产生了决定性的 影响。换言之，不管愿不愿意，深濑昌久都必须和摄影联系在一起， 所以开心也好痛苦也罢，全都包括在内，成了他生命中最基本的条
件。
在名寄高中上一年级时，家里给他买了他的第一台个人专用照相
机“Semi Pearl”[2]，他马上就沉迷于摄影之中。背负着“成为深濑 照相馆第三代主人”这一来自家人的期待，高中毕业之后的他，可以 说是顺理成章地选择了日本大学艺术学部摄影学科。1952年，他来到 东京，过起了打工的生活，与此同时，他也深深地被土门拳和木村伊 兵卫倡导的“写实主义摄影”吸引，经常到平民区拍摄街头快照。他 的摄影作品《在美容院》在由土门拳担任评委的《相机》杂志的月赛 中获奖，如此等等，从学生时代开始，他的实力便获得了很高的评
价。
然而，从日本大学毕业以后，他并没有回到美深町，而是进入第 一宣传社这家广告制作公司工作。据说，他“毕业那年春天就和一个 女的同居了，所以没回老家，而是进了东京的一家广告公司”（同出 自《家族》）。结果，照相馆就由他的弟弟了晖继承了。这个选择于
他而言即“成为摄影师或摄影家的分岔口”。
私摄影论pdf电子书截图
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